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文艺的生命是在内容,作家的生命是在生活。
——郭沫若
生活是艺术所由生长的最肥沃的土壤,思想与情感必须在它的底层蔓延自己的根须。
——艾青
创作最重要的是:充实的生活和对生活的正确的认识和分析。
——巴金
作文这件事离不开生活,生活充实到什么程度,才会做成什么文字。……必须寻到源头,方有清甘的水喝。
——叶圣陶
经验积聚得多,情感蕴蓄得深,思想钻研得精,才可以写成好文章。换句话说,好文章是深度生活的产品,生活的深度不够,是勉强不来的。
——叶圣陶
艺术的魅力来源于以丰富的生活为基础的丰富的想象。
——艾青
体验是很重要的。但是没有想象也不行。不过所谓“想象”,也应该有生活经验的基础,不是凭空来的。
——茅盾
把手伸入人类生活的深处吧!人人都在生活,但是只有少数人熟悉生活,只要你能抓住它,它就会饶有趣味。
——德国歌德
作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐、永不罢休的观察家!……要把自己锻炼得让观察简直成为习惯——仿佛变成第二天性了。
——俄国契诃夫
任何诗人在他们身上都有一个反应镜,这就是观察,还有一个蓄存器,这便是热情;由此便从他们的脑海里产生那些巨大的发光的身影,这些身影将永恒地照彻黑暗的人类长城。
——法国雨果
你要去描绘生活,首先就请如实地认识它,然后再传达出它的准确的印象。
——法国左拉
对于任何事物,必要观察准确,透彻,才好下笔。
——鲁迅
为初学者设想,凡技巧上诸问题(包括所谓“炼字”在内),固然不可不下一番苦功夫,但尤其不能不下苦功的,是在观察力的养成。
——茅盾
谁要描写人和生活,谁就得经常亲自熟悉生活,而不是从书本上去研究它。
——俄国契诃夫
在我本人心中没有诞生和没有成熟的东西,我没有看见、没有观察到、没有深切关怀的东西,是我的笔杆接近不了的啊!……我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,我清楚地看见过和知道的东西,总而言之,我写我自己的生活和与之长在一起的东西。
——俄国冈察洛夫
留心各样的事情,多看看,不看到一点就写。
——鲁迅
在生活中,即使是在极平凡的生活中,作家一定要看见旁人能见到的东西,还要看见旁人看不见的东西。
——丁玲
所谓大师,就是这样的人:他们用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。
——法国罗丹
依我的经验来看,不是我极熟悉的人与事,便很难描写得好;三五个月的外形观察,是不够帮助创作的。外形的观察不等于体贴入微,不能体贴入微便不易写得头头是道,而三五个月的功夫是得不到体贴入微的。
——老舍
只有被我从现实中提取,并且熟悉的一些东西,才是我写出来的好东西。
——俄国果戈理
观察能锐敏深入,感觉自然新颖俊逸。
——茅盾
为了描写一堆篝火和平原上的一棵树,我们就要站在这堆火和这棵树的前面,仔细地观察,一直到我们觉得它们不再跟别的火焰和别的树木一样为止。
——法国福楼拜
所谓观察便是无时无地不在留心,而到描写的时候,随时的有美妙的联想,把一切东西都写得活泼泼的,就象一个健壮的人,全身的血脉都那么鲜净流畅。小说家的本事就在这里。
——老舍
我观察自然,从来不想到要用它来做诗。但是由于我早年练习过风景素描,后来又进行一些自然科学的研究,我逐渐学会熟悉自然,就连一些最微小的细节也熟记在心里。所以等到我作为诗人要运用自然景物的时候,它们就随召随到,我不易犯违反事实真相的错误。
——德国歌德
平时注意观察人,观察生活……那么后来在什么地方散步,例如在雅加达的岸边上,脑子里的发条就会忽然卡的一响,一篇小说就此准备好了。
——俄国契诃夫
观察的第一个特质,就是要有一双好眼睛。如果一种坏的习惯——一种私人利害迷住了眼睛,事物就看不清楚了,只有一颗严正的心,才能大量产生才能。
——法国福楼拜
一个对人冷淡无情和对社会事业漠不关心的人,无论他怎样善于观察人,也不可能成为真正的作家。
——柳青
观察的才能要比创造的才能更为少见。
——法国左拉
在对成千上万人的观察中,应该选取最主要的东西,并且学会用语言最充分、最鲜明地描绘人的内心生活和外部生活,描写人的意念、感情和思想。
——苏联高尔基
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