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　　无情地删去一切多余的东西，——这就是审读已经写下东西时的最重要的一部分工作;假使作者严格履行这个责任，他的作品就会获得许多东西，篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。

　　——俄国车尔尼雪夫斯基

　　对于敏感而聪明的人说来，写作艺术之所以好，并不在于知道要写什么，而是在于知道不需要写什么。任何出色的补充也不能象删节作品那样的大大改善作品。

　　——俄国列·托尔斯泰

　　黄金要经过淘洗才能得到，精辟的、被表达得很好的思想也是这样。

　　——俄国列·托尔斯泰

　　百工治器，必几经转换而后器成。我辈作文，亦必几经删润而后文成，其理一也。

　　——清朝梁章钜

　　盖作文如攻玉然，今日攻去石一层，而玉微见;明日又攻去石一层，而玉更见;再攻不已，石尽而玉全出矣。作文亦然，改窜旧文，重作旧题，始能深造。

　　——清朝唐彪

　　在初学写作者，“成篇”以后，再从头到尾斟酌字句，恐怕也是必要的。要努力找出多余的字句来删掉。用四个字够了的地方，决莫用上五个字。

　　——茅盾

　　写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。

　　——鲁迅

　　我做完之后，总要看两遍，自己觉得拗口的，就增删几个字，一定要它读得顺口;没有相宜的白话，宁可引古语，希望总有人会懂，只有自己懂得或连自己也不懂的生造出来的字句，是不大用的。

　　——鲁迅

　　明白了作文要前呼后应，脉络相通，才不厌修改，不怕删减。狠心地修改、删减，正是为了叫部分服从全体。假若有那么一句，单独地看起来非常精美，而对全段并没有什么好处，我们就该删掉它，切莫心疼。

　　——老舍

　　不要溺爱自己的文字!说的多而冗一定不如说的少而精。一个写家的本领就在于能把思想感情和语言结合起来，而后很精练地说出来。我们须狠心地删，不厌烦地改!改了再改，毫不留情!对自己宽大便是对读者不负责。字要改，句要改，连标点都要改!

　　——老舍

　　应该毫不惋惜地删去一切含糊、冗长、不恰当的地方，总之，删去一切不能令人满意的地方，即使它们本身是很不错的。

　　——俄国列·托尔斯泰

　　无论一个细节——场景、性格、情节多么奥妙美丽，假若它不是为了最完善地表现作品的主题，它对作品的艺术性就是有害的。

　　——俄国车尔尼雪夫斯基

　　好好润色你的作品，要一直到看见你的人物生动起来，看出你没有胡诌得违背现实，才可以把东西拿出去发表。

　　——俄国契诃夫

　　凡是跟小说没有直接关系的东西，一概得毫不留情地删掉。要是您在头一章里提到墙上挂着枪，那么在第二章或者第三章里就一定得开枪。如果不开枪，那管枪就不必挂在那儿。

　　——俄国契诃夫

　　顶重要的是尽量清醒，抱定宗旨，埋头苦干，把每篇小说都改写五次，缩短它……

　　——俄国契诃夫

　　写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。……时时得抚弄：看一看，摸一摸，——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。

　　——苏联富尔曼诺夫

　　我把《永别了武器》最后一页修改了三十几遍，然后才满意。我把《老人与海》的手稿读过将近二百遍才最后付印。

　　——美国海明威

　　作家总是把他的作品保存很久才公之于世。由此他的作品通过向别人征求意见、修饰、等待，才达到精炼的境地。

　　——法国狄德罗

　　要是一位作家写成了一篇作品，自己看看不满意而又苦于自己不知道毛病在哪里，那么，第一他千万不要灰心，第二不要烦恼，他最好把这篇作品藏起来，就象不曾写过，就象忘了似的，一面却照常用功，——读书，观察人生，思索，隔了多少时候，然后再拿出那篇作品来读一遍，那时他大概会看到了一些先前未曾自知的毛病，要是仍然看不出，他就照旧放在一边，象忘了似的，一面照常用功。

　　——茅盾

　　不要为了尖锐的批评而生气——真理总是不合口味的。

　　——苏联高尔基

　　对自己的任何作品，在评论它的时候，要从专在书中寻求引人入胜之处的读者的观点来观察。

　　——俄国列·托尔斯泰

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