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    他到巴黎的时候心里非常不好过.从奥里维死了以后,这是克利斯朵夫第一次回来.他本来是永远不想再看见这个城市的.从车站到旅馆的路上,他坐在马车里简直不大敢向车外张望.最初几天,他老躲在房里不愿意出门.一想到在门外等着他的那些往事,他就有一阵悲怆.但究竟是哪一种悲怆呢?自己弄清楚了没有呢?他自以为怕看到往事活生生的跳出来,或者看到过去的面目都已经死了,那是使他更痛苦的:......他的悲怆可是这种恐惧造成的吗?......其实对于旧梦重温的痛苦,一个人的本能无形中已经发动了所有的机智,有了防备.因此,他挑了一个......(也许自己不觉得)......和从前住的区域离得很远的旅馆.初次上街散步的时候,到音乐厅去指挥预奏会的时候,重新接触巴黎生活的时候,他先还闭着眼睛,不愿意看到眼前的景象,一味固执着只看到从前的景象.他对自己再三说着:"是的,这是我认识的,认识的......"
    艺术界和政界仍旧是那么专横那么混乱.广场上仍旧是同样的市集.只有演员的角色换过了:当年的革命党变了布尔乔亚,超人变了时髦人物.以前的无党无派人士正在压迫现在的无党无派人士.二十年前的青年如今比他们当初攻击的老头儿更保守;他们的批评家不承认新来的人有生活的权利.表面上什么都没改变.
    但实际上什么都改变了......
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    "朋友,请你原谅!你真好,不埋怨我这么久没信给你.你的来信使我非常快慰.几星期以来,我心乱如麻.人亡物在,故旧星散.你不在眼前尤其使我怅然若失.和我生离死别的人,在我周围造成了一片可怕的空虚.一切我和你讲起过的老朋友都不见了.夜莺......(你该记得她的歌声罢,......就在那可悲可喜的夜晚,我在人堆里徘徊,在一面镜子里看见了你对我望着的眼睛.)......夜莺实现了她目标并不太高的理想,得了一笔小小的遗产,住到诺曼底去了;她在那儿管着一个农庄.亚诺先生告老了,夫妇两人回到他们的南方,住在翁热附近的一个小城里.我那时代的名人,死的死了,倒的倒了;唯有几个老朽的木头人,二十年前在艺术上政治上初露头角的,现在还做着他们的戏,老戴着那副假面具.除了这些面具以外,我连一个人也认不出来了.我觉得他们好似站在坟墓上扯鬼脸.这种感想真是可怕.......并且我初到这儿的时期,生理上也很不舒服:离开了你们灿烂的阳光,跑到这灰暗的北方!看到种种事物的丑恶,黯淡的屋子,某些穹窿与某些纪念建筑物上的庸俗的线条,过去从来没注意到的,现在都使我受罪.而精神气氛也不见得使我更愉快.
    "可是我没有理由抱怨巴黎人.人家对我的态度跟从前大不同了.仿佛我在离开巴黎的几年中变了名流.这些恕不多谈了,我知道那是怎么回事.他们在文章上口头上说我的好话,使我很感动,我很感谢他们.可是告诉你:我觉得自己和从前攻击我的人倒比现在恭维我的人更接近......这是我的错,我知道.别埋怨我!有一个时间我心里有点惶惑.那是应有之事.现在可好了.我明白了.是的,你打发我回到社会里来是对的.那时我的孤独把我埋在了沙堆里.扮查拉图斯特拉的角色是不卫生的.(查拉图斯特拉为七世纪时伊朗宗教的复兴运动者.尼采假托其名宣传超人哲学,着为《查拉图斯特拉如是说》,假定他在山中隐居十年,然后悟道.)生命的波流消逝了,从我们身上消逝了.必有一个时间,我们只能成为一片沙漠.要在沙土底下掘一条新的水道通到大江必须花许多艰苦的日子.......这一点现在已经办到了.我不觉得眼花了.我又赶上了大江.我瞧着,我看到......

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